《DearGod》舞台設計｜高豪杰

「我不要鏡框式的舞台！」這是導演傅裕惠在工作初期就針對舞台設計的指令，她要打破第四面牆，讓觀眾與演員的關係更密切，也更貼近劇中禱告般喃喃自語的各種聲音。

這齣關於救贖的戲讓我想到教堂、告解室、佛寺、廟宇和各種屬於心靈層面的內在心理空間。不管有沒有任何宗教信仰，我深深相信每個人心中都有屬於他自己的上帝，都有一個可以與其自性深處的上帝對話的聖潔光明角落。

《Dear God》│演員黃迪揚

一、對於劇本有什麼想法？

第一次演Birdy的本是《我為你押韻-情歌》，在剛離開北藝大的那時候（2010年），心情是不習慣的，因為第一次演的劇本的劇作家是還活著的。特別吧？！
因為Comedy club 認識這位朋友，相隔五年，可以加入他的新作品，依然覺得不習慣，不是因為他還活著！（雖然我總是以這或許會是遺作也說不定的心情來排練）是因為我們這樣說著Birdy的本就代表了他了耶。說出來好像也不怎麼樣。
這本對我來說，不是我原本認識他會的寫作方向，但多看幾次，發現，愛用華麗辭藻、愛講自以為的浪漫習慣依然偷偷存在。

《Dear God》│演員施宣卉

一、對於劇本有什麼想法？

Birdy的文字魅力太強了，怎麼讀都不會膩，我還在細細品嚐中……

二、跟之前演過的角色不同的地方

非常不同，第一次讀到劇本時，我腦中浮現的abc是三個穿全白緊身衣的外星人。後來知道導演將abc詮釋成遊民我更開心了，終於可以全身髒兮兮又邋遢（但還是很時尚）的在舞台上奔跑了！耶！

《Dear God》│演員洪健藏

一、對於劇本有什麼想法？

我第一次讀這個劇本就很喜歡。
因為我在字裡行間感受到很多對這世界的憤怒，這跟目前這個階段的自己很接近。
但看到最後，我發現裡面其實都是對這世界無法直白的愛。

二、跟之前演過的角色不同的地方

我的角色很多時候是背離人的「常態」的。有好幾次我在這個角色中，感受到很真實的時刻，那種真實感不只是關於表演，也跟這世界有關。生活中有時候會看到一些你無法理解的人的狀態，但在排這齣戲的某些瞬間，我覺得自己跟這些人產生連結，那讓我覺得自己離這世界近了一些，這是以往演出少有的經驗。

《Dear God》│演員王靖惇

一、對於劇本有什麼想法？

看完劇本的第一個想法…….
很想抱抱編劇，跟他說聲辛苦了！我不會辜負你的。

二、跟之前演過的角色不同的地方

第一次整排完的第一個念頭…….
很想抱抱自己，跟自己說聲辛苦了。角色很奇特，沒有太實、太具體的傷口，可是痛與歡樂卻都依舊真實深刻。

三、排練趣事

每次排戲後想做的第一件事……
很想抱抱導演，劇本的線索乍看單純，其實都暗潮洶湧，看著導演如此絞盡腦汁、想方設法的詮釋，有點心疼。

四、推薦《Dear God》

假設首演結束後第一個動作……
很想抱抱觀眾說：如果這齣戲你們看進去了，那麼Dear God，請替我守護他們，讓他們柔軟的心，得以繼續溫暖。