西夏旅館。亡命旅館。

我們是被神遺棄的一支騎兵隊。逃亡的馬蹄如驟雨打在乾燥的沙漠上，沒有回音，有時我們會產生這樣的幻覺，仿佛靈魂脫離身體，可以從高空鳥瞰自己小小的身體。看著我們那一支失魂亡命的西夏騎兵，在狂奔靜默中計算自己是否離那核爆般的滅城場景越來越遠，免於被蒙古騎兵追上，屠殺的命運。

搜尋 《西夏旅館‧蝴蝶書》的幾個關鍵字｜詞條2 #創作

駱以軍進行小說創作的過程中，往往是孤獨、寂寞的，耗時四年有餘，逾四十萬字，駱以軍建構一個現代精神的迷宮，讀者能在小說中探尋那些超越三維空間的場景、那些無視時間流向的事件，甚至還有那些在故事裡遊走的人物。

然而，對魏瑛娟而言，卻是重新解構這個難以被歸類描述的小說。

作為劇場編導，魏瑛娟從劇場的視覺空間及畫面思考《西夏旅館》，並且花了近一年的時間解構並重新建構出《西夏旅館‧蝴蝶書》，與小說家駱以軍在劇場中創造出平行創作的對話空間。

西夏旅館。女子旅館。

這是「女」字，這是你的過去。這是「子」字，這是我期望的未來。兩個字放在一起，成了「好 」字。 這是現在。我們。好嗎？

沒有人確切知道圖尼克的父親對圖尼克的母親說了什麼悄悄話，也許連圖尼克的母親都不知道這個迷戀西夏文字的男人到底說了什麼。不過，這對語言不通的男女，在那當下瞬間，以兩個字，「女」、「子」，或說一個字，「好」，決定攜手扶持，互許了終身。

搜尋 《西夏旅館‧蝴蝶書》的幾個關鍵字｜詞條1 #旅館

駱以軍在書寫《西夏旅館》中後期，曾到過台北、台中、新竹等小旅館進行寫作。待在小旅館的隔間裡，駱以軍獨自面對昏黃光線中的梳妝台，其實是某種強迫自己閉關寫作的過程，用強大的意志力支撐創作，完成了《西夏旅館》。

有趣的是，魏瑛娟也是在旅館遇見了《西夏旅館》。

魏瑛娟在2009年農曆春節旅行時剛好帶著上下兩冊的《西夏旅館》，白天在義大利的街道上遊蕩走晃，晚上則回到旅館細嚼駱以軍筆下的《西夏旅館》，回國後便出現了《西夏旅館‧蝴蝶書》的創作動機。

西夏旅館。失愛旅館。

「…我殺了我的妻子。我不記得我用什麼方法殺了她，我找不到兇衣、血刀或其他任何沾血的鋃頭、扳手、球棒……我甚至找不到她的身體。但她的頭，她的那顆頭顱就放在西夏旅館我的房間裡…」