創作社│近期演出及活動

20140304

2014《西夏旅館‧蝴蝶書》這不是

台灣夢首部曲：西夏旅館・蝴蝶書
Taiwan Dreams Episode I：Dream Hotel
你的閱讀方式決定了你的命運

這不是一場演出這不是一種生活這不是愛這不是一個夢這不是現實一種這不是我說你聽也不是你說我聽這不是一間旅館這不是一個計畫這不是藝術這不是改編這不是邀請也不是拒絕不是脅迫也不是抵抗.........

2014《西夏旅館‧蝴蝶書》並不會有誰變成斑馬。（應該吧）

台灣夢首部曲：西夏旅館・蝴蝶書
Taiwan Dreams Episode I：Dream Hotel
你的閱讀方式決定了你的命運

「於是，故事裡有字，字又是故事......。⋯⋯

《西夏》是一個由作者駱以軍所武裝的文字結界，整部《西夏》似乎都在宣示一種「天下布武」的決心，作品中每個字句都是已被強勢調控擰緊並逼往『感受界限』的粒子。
........人在此流變為動物，蠻族或妖獸......的因緣禍福，在最後終於道成肉身。

於是，駱以軍寫道：『在我們這個旅館裡，幾乎每一個房間，都有一個「變成」的故事。』」（楊凱麟‧〈駱以軍游牧書寫論〉）

20140303

2014《西夏旅館‧蝴蝶書》「小說」「影像」或者「劇場」，何者可能帶領觀看者去到更遠的地方？

台灣夢首部曲：西夏旅館・蝴蝶書
Taiwan Dreams Episode I：Dream Hotel
你的閱讀方式決定了你的命運

或許這麼問吧。「小說」「影像」或者「劇場」，何者可能帶領觀看者去到更遠的地方？
又或許，這類常常見聞的提問邏輯本身就是有陷阱的。⋯⋯

但陷阱在哪？是說故事的載體、媒介並非僅止於此？
或者說它們其實原來並沒有要引導、帶領誰去到哪裡的意思？
還是說觀看者的介入程度、文化準備、情感記憶...種種也須一併考量？
還是說遠或近的距離就算不是相對於人的一輩子或者宇宙的生滅，本就是一種太容易陷於虛妄的尺度？